在電視劇或者小說(shuō)中，惡霸流氓調(diào)戲良家婦女時(shí)，常常會(huì)有這樣一句話“牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”。
這句幾乎成了流氓的口頭禪，然而很多人不知道的是，這句話最早出自一個(gè)女子之口。
而且讀了全文，才知它有多悲傷。
這首詞名為《玉芙蓉》，全文如下：
寂寞幾時(shí)休，盼音書(shū)天際頭。
加人病黃鳥(niǎo)枝頭，助人愁渭城衰柳。
滿眼春江都是淚，也流不盡許多愁。
若得歸來(lái)后，同行共止，便是牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流。
這首詞的作者名為“珠簾秀”，這是她的藝名，至于她到底姓甚名誰(shuí)，已經(jīng)不得而知了。
她是元代著名的官妓，也是名動(dòng)一時(shí)的雜劇女演員。
她不僅能駕馭花旦這些女性角色，甚至還能反串男性角色。
同時(shí)代的元曲作家夏庭芝是這樣評(píng)價(jià)她的“雜劇為當(dāng)今獨(dú)步”。
雖然她不算傾國(guó)傾城，但也稱得上是楚楚動(dòng)人，再加上她能詩(shī)善曲，所以當(dāng)時(shí)拜倒在她石榴裙下的達(dá)官貴人、風(fēng)流才子不計(jì)其數(shù)。
而她最出名的緋聞男友便是“元曲四大家之首”的關(guān)漢卿。
“十里揚(yáng)州風(fēng)物妍，出落著神仙”，便是關(guān)漢卿為珠簾秀所寫。
甚至有人說(shuō)關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》、《望江亭》這些作品便是為她打造的。
然而像很多才子佳人一樣，關(guān)漢卿和珠簾秀最后并未終成眷屬。
關(guān)于關(guān)漢卿的妻子，歷史記載很少，有說(shuō)她是個(gè)官家千金，和關(guān)漢卿一生恩愛(ài)。
而至于珠簾秀，根據(jù)記載，她最后是嫁給了錢塘道士洪丹谷，晚年流落杭州，最后凄涼逝去。
沒(méi)人知道為什么她會(huì)嫁給一個(gè)道士，也不知道她和洪丹谷是否幸福。
但是很多人都猜測(cè)，她應(yīng)該是不幸的。
她留下來(lái)的作品只有一套套數(shù)，一首小令，都十分的幽怨傷感，“綠肥紅瘦，正是愁時(shí)候”、“休、休，腸斷湘江欲盡頭”、“倚篷窗一身兒活受苦，恨不得隨大江東去”……
這樣的愁苦應(yīng)該是源自她不幸的婚姻生活。
而這首《玉芙蓉》便是套數(shù)中的一首，淋漓盡致地抒發(fā)了她的悲傷之情，可惜的是最后一句卻被后人誤讀至深。
詞作開(kāi)頭便抒發(fā)了她深閨寂寞之情。
這無(wú)窮無(wú)盡的寂寞何時(shí)才是盡頭？她每日期盼著遠(yuǎn)方的心上人來(lái)信，卻始終杳無(wú)音信。
一個(gè)“盼”字寫出了她對(duì)丈夫的思念，鴻雁在云魚(yú)在水，連一封家書(shū)也成了奢望，她的心中該是何等的凄苦。
接著她又寫到了黃鳥(niǎo)和衰柳，這是兩個(gè)很有意思的意象。
在金昌緒的《春怨》中，也曾提到了黃鶯兒，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”，原本比起烏鴉的晦氣，黃鶯還算吉利，可為何女主人公卻厭惡黃鶯兒呢？
因?yàn)?strong>“啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”，閨怨之情不言而喻。
而珠簾秀這里想來(lái)也是如此，此時(shí)病中的她對(duì)這黃鶯兒也是厭惡到了極點(diǎn)。
至于“衰柳”我們也知道古人向來(lái)有折柳送別的傳統(tǒng)，而“渭城衰柳”更是典型，王維在《渭城曲》中曾言“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”，便是經(jīng)典的送別之景。
“加人病”的黃鳥(niǎo)、“助人愁”的衰柳將她的離愁別恨寫到了極致。
接下來(lái)她又以“春江”來(lái)比喻她的淚和愁。
李煜曾言“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，珠簾秀這里的愁和淚就像當(dāng)時(shí)的李煜一樣，永無(wú)止境，可見(jiàn)相思之深，之苦。
最后她不禁發(fā)出了“若得歸來(lái)后，同行共止，便是牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”的感慨。
想必那牡丹花下曾有著她和愛(ài)人最美好的回憶，所以她才會(huì)說(shuō)“牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”。
全詞寫得哀怨又纏綿，將女詞人對(duì)愛(ài)人的想念、怨恨寫到了極致，讀來(lái)令人傷感。
可惜她深情的詞句，卻被后人誤解至深。
若不是讀了全文，恐怕誰(shuí)也想不到原來(lái)“牡丹花下死，做鬼也風(fēng)流”竟是這樣的悲傷。
